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从事京剧行业四十一年 松岩:身入梨园,从一而终

浏览:4142 2019-07-19 14:04:12 作者

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1995年,他认识的日本朋友岩田邀请风雷京剧团去日本演出,可当时剧团的服装破破烂烂,根本没法用,就连《三岔口》里演员应该穿的白衣服都变成灰色的了。最后还是岩田赞助了五十万日元,他们重新置办了服装才出了国。孰料,风雷第一次出国演出就特别受欢迎,连续去了三年,日本当地戏迷还成立了一个松岩戏迷协会。

但他没想到,进了剧团还得继续挨打。1977年,他考上了风雷京剧团的“团代班”。参加复试时,风雷京剧团创始人张宝华先生抄着他后手翻,刚翻了一个,就给他一个耳光,说他“你怎么那么肉?”先生让他连翻五个,他从来没有翻过那么多,可是一想到刚吃的那一耳光,就什么都不敢说了,只能硬着头皮上,结果没想到第一次连翻五个居然就成功了。“所以我觉得有的时候还是得打,才能激发出潜力,要不我也不知道自己其实能翻五个了。”松岩说,打是戏曲行里的老传统,儿子松天硕学戏的时候也没少挨他的打。

国内演京剧没人看,就去国外演。上世纪90年代初,他去了马来西亚演猴戏,在当地特别受欢迎,每天演出结束,等待和他合影的队伍都排得很长。在那里,每天的演出费就有六十美元,演出结束后,用纸巾把自己脸上的脸谱拓下来也能卖,一张签名照卖几十块钱,也有观众愿意买。

由香港紫荆杂志社、香港公开大学、香港教育工作者联会等合办的第二届两地青年校长论坛近日在港举行。

1996年当副团长,2001年松岩成为风雷京剧团的团长。那时各大京剧团日子都不好过,更别说风雷这样的民营京剧团了。从他以往走穴积累的经验来看,剧团要想继续生存就必须转变观念,必须符合市场要求。“我们不能跟在大团后面,而是要抢在他们前面,嗅到市场先机,才有生存的机会。”松岩说,那时候他定下的规矩就是,只要不违反京剧规律,什么都可以妥协。

和京剧没落同步的是影视的繁荣,那时候正赶上李连杰在北京拍《狮王争霸》,很多京剧演员都跟着去拍电影了,松岩也去做了外围武师。当时在剧院演出,一场演出费是六毛五,可拍一天电影给七十块钱,还当场就结钱。

↑4月18日,在马来西亚普特拉贾亚,马来西亚总理马哈蒂尔(左二)在5G技术展上参观华为展台。新华社记者朱炜摄

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梨园行的热闹,在“文革”后持续了近十年,但不知什么时候,剧院里开始慢慢变得冷清了。松岩记得特别清楚,有一次他们在吉祥戏院演出,剧场只坐了一半的观众,当时还觉得奇怪,后来就慢慢习惯了。

“那时候就感觉只有在国外演出,自己才是艺术家,在国内连看的人都没有。”不只是松岩,对于所有京剧人而言,那都是一段极为灰暗的时光。

但无论是站柜台还是当武师,他从来没有把京剧撂下,每天还坚持练功。站柜台时,先练功再去商场,拍电影时回到家吃完饭,还像往常一样回剧团练功。谈到自己的执着,松岩觉得并没有什么特别之处,“我就是喜欢这一行嘛!可以干别的,但不能把京剧扔了。”

同时,对长沙籍以及驻长部队现役军人被中央军委授予荣誉称号,荣立一、二、三等功及受到国际表彰的,给予奖励。其中,被中央军委授予八一勋章的,奖励50000元;被中央军委授予荣誉称号的,奖励30000元;荣立一等功的,奖励10000元。受到国际表彰的,按照对应等次给予奖励。战时官兵获誉立功在平时的基础上增加一倍的奖励。

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在梨园行泡了几十年,又堪称是北京看话剧最多的京剧演员和团长,松岩将一段有血有泪的梨园故事讲得淋漓尽致。三年时间里,《网子》演出近百场,利润达到数百万元,这在话剧市场上可是不多见的“奇迹”,谁能想到这样的奇迹却是一个京剧演员创造的。

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练得好是因为有天赋,也因为吃苦比别人吃得多。松岩至今还记得六七岁时,每天早晨四点半跟着上早班的妈妈出门,坐头班公交车去老师家里练功,“那时候天还是黑漆漆的,走在胡同里害怕极了。”身上还常有老师抽打留下的痕迹,“不过,行里人都说,老师打你那是往你兜里塞钱呢。”松岩说,学戏的孩子懂事儿都早,再疼也能熬过去。

《网子》给风雷拓展了一条新路,话剧三部曲的第二部《缂丝箭衣》就升级成了大剧场作品,今年演出时也是一票难求。目前,该系列第三部《角儿的代价》(暂定名)还在一遍一遍的修改中。松岩说,虽然话剧创作越来越多,但胆子却越来越小,对自己也越来越挑剔,所以创作速度也越来越慢了。

松岩算是出身京剧世家,父亲在当时的北京京剧团(北京京剧院前身)工作,他就是在剧团长大的孩子。他从小学习京剧,武功比许多成年演员都好,旋子能一口气拧二十个。

下一步,天津市税务局还将继续做好落实民营企业“19条”升级版政策的相关培训工作,全力以赴地支持民营经济发展。(记者 岳付玉 通讯员 孙晓斌)

剧团没戏演,站过柜台卖服装

相比票房,松岩更看重的是,这部戏让不少年轻观众对京剧产生了兴趣。他记得很清楚:有一家文化公司的统计数据显示,这部戏75.6%的观众是年轻人;有一个年轻人像刷网剧一样,把这部戏刷了五六遍;还有的观众看完这部戏的第二天,就去长安大戏院给全家买了京剧票。

前两天,松岩和儿子松天硕刚刚去了国家大剧院演出,不过他们演的不是京剧,而是一出小剧场话剧《网子》。

到了上世纪80年代末,剧团基本没演出了。二十岁的松岩凭借《界牌关》获得全国京剧大奖,但也没有戏演。没戏演的时候,他卖过服装。母亲在前门百货商店租了一个柜台,他就帮着站柜台。学了那么多年的京剧,似乎除了能让他从一米多高的柜台里一跃而出,就没有什么用了。

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在别人眼里,松岩这是不务正业,而在他自己看来,这其实是“曲线救国”。“我们用话剧的形式来讲述京剧的故事,希望能够吸引年轻人的关注。”松岩说,京剧在当代的发展从未摆脱过危机,困难总是如影随形,“我们剧场里的观众以老年人居多,这样发展下去京剧怎么能繁荣?”一向喜欢看话剧的松岩,动了心思从话剧市场为京剧挖掘观众,2015年他自编自导自演了小剧场话剧《网子》。

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据《证券日报》记者获悉,湖南多家上市公司董事长联名向湖南省政府递交了一份题为《关于化解我省上市公司股票质押风险的联名倡议书》。

松岩在京津冀武戏大赛上,给学生上课说戏。

京剧演员演话剧,走出一条活路

两辆10座客车也先后被拦下。民警打开车厢检查发现,该车原有的三排座位全部被拆了,车里堆的全是货物,共有几十个纸箱,存在着较大安全隐患。司机被罚300元。

直到退休那年,在儿女们的促成下,尤必昌才跟家人一起去了北京游玩,饱览首都名胜古迹。这是尤老爷子第一次真正意义上的旅游。

旅行也快临近结尾,本期节目中,“花路团”终於要玩点刺激的——在150米高的内维斯山谷极速弹射!少年们听罢,纷纷化身“一级退堂鼓表演艺术家”。但在挑战极限之前,由于高空弹射对身体有一定要求,“花路团”还面临体重大曝光!让大家惊讶的是小鬼体重竟然是花路团最低,惹来网友评论到,“178cm、120不到,这个体重是真实的吗?我可能还没小鬼瘦”、“真是酸了”、“我想匀一些肉给你”…

风雷京剧团成功推出了话剧《网子》,图为《网子》剧照。

称前一天夜里有两名男子全裸骑摩托车闯红灯

(原标题:人民日报钟声:难道非要撞了南墙才回头,一意孤行必将失败!)

中国志愿者张广瑞在津巴布韦

蓝天保卫战要求打赢,打赢就是没有退路,非常明确。还是那句话,军中无戏言,言必信,行必果,完不成任务必问责,请拭目以待,谢谢。

天不亮出门去练功,被老师打得最多

据悉,近年来,永登县依托区位优势和独特农业资源,深入挖掘文化内涵,大力发展休闲观光农业,涌现了“越国农场”“幸福农场”“树屏小镇”等一批乡村旅游的示范点,有效带动了全县旅游业的发展。当前,随着经济社会发展和人们生活水平的不断提高,乡村旅游已成为现代旅游的重要方式之一。

通州区民政局副局长王彤介绍,入冬以来,通州区开展试点,已将3个福利彩票销售网点、1家爱心医院以及1家慈善超市打造为临时救助服务点,范围覆盖了通州主城区。流浪者夏天可以来此避暑避雨,冬天可以避风避寒,还有救助物资提供暂时过渡,并能帮助联系救助站。此外,还有通州区众合社会工作事务所的专业社工在此提供服务。

珠市口的板章胡同不在路边上,很多人并不知道这条胡同的存在,更不知道这条胡同里还有一个已经有81年历史的京剧团——风雷京剧团。但对于松岩而言,这个剧团是他生命中最重要的一部分,他的少年、青年、中年,乃至将来的老年都无法与这个剧团分开。从1977年1月15日,12岁的他正式入团开始,这个剧团的起起落落、荣辱兴衰,就与他息息相关。

美国著名智库布鲁金斯学会去年一份报告认为,中国的投资发展项目能够为全球包容性增长扫清道路。报告援引学者们对中国在138个国家投资的4300个项目进行的跟踪调查发现,中国援助项目基本上都给项目实施国家带来增长红利。从卫星图看夜晚的亮灯率,学者们认为,中国项目不仅促进了当地的经济繁荣,还辐射到周边地区。

“为组织挑衅,法国、比利时情报机构的代表抵达了伊德利卜。在他们监督下,沙姆解放组织、宗教保护组织的指挥官,以及伪人道组织‘白头盔’均参加了会议。” 卡普奇辛说道。

秉承亚彬舞影工作室自2009年创立时“联合各方优秀人才,搭建平台,呈现国内外艺术家联手打造的原创舞蹈艺术精品”的宗旨,《一梦·如是》以世界语言讲述中国故事,邀请国际团队为此共同创作。其中包括营造独特舞台氛围与诸多世界编舞合作的灯光设计威立.西塞,曾与Chloe Obolensky、Deborah Warner、Fidelio、米兰拉斯卡拉歌剧院等诸多剧院和舞团合作,并担任2012年伦敦奥运会开幕式Tor Hill艺术指导的舞美设计迈特.迪力、造型设计王嘉、服装设计李昆等均是国际知名的艺术家,并由七位青年舞者徐一鸣、张亚鹏、彭莹、刘琦琦、卜瑞、李帅、杨明迪真诚出演。王亚彬说:“如何创作出可以与世界舞坛接轨的艺术作品,如何与世界范围的艺术对话,这是我们这一代舞蹈创作者所要思考的问题。如何让东方文化真正焕发出光彩,向世界发声,更是我们念念不忘的使命。

近日,台州市直普通高中学生演讲比赛在黄岩举行,来自市直普通高中的28名选手参加激烈角逐。最终,台州一中王骁扬等3名同学荣获一等奖,市黄岩中学的张忱瞻等7名同学荣获二等奖,北师大台州附中夏一可等15名同学荣获三等奖。此次比赛由台州市教育局主办。

作为班里成绩最好的,松岩也是挨打最多的,也是学得最扎实的。现在,松岩还记着那时候的疼,但也深深觉得就是那一顿一顿的打,让他能够在京剧这条路上坚持走下来。

6月1日下午闭会的省六届人大常委会第十一次会议,表决通过了《海南省人民代表大会常务委员会关于废止<海南经济特区农垦国有农场条例>等十四件地方性法规的决定》。6月2日,省人大法制委员会负责人接受了海南日报记者采访,就这十四件地方性法规的废止原因进行说明。

没有大的剧场演出,那么就走出剧场,不放过每一场小演出。酒店综艺、新闻发布会、新年晚会、楼盘开盘仪式……凡是需要京剧表演的地方,甭管一分钟还是几分钟,大团根本看不上的活,他们都不挑剔。其中,还是他的猴戏最受欢迎,原本画一张脸需要四十分钟,后来因为演得太多了,他五分钟就能画完。赶上新年演出季最忙的时候,他一晚上扮着脸上的猴装跑了七个场子。

乡村治理是国家治理体系的重要有机组成部分。报告要求加强农村基层基础工作,健全自治、法治、德治相结合的乡村治理体系,这不仅为国家治理体系的整体框架打下了基础,也为实现报告所提出的按照全面建成小康社会各项要求,紧扣我国社会主要矛盾变化,贯彻新发展理念、实施乡村振兴战略奠定了基石。

谈到未来,松岩说得很简单:“风雷不能慢,一定要一直不停地往前跑。”

从那以后,各个剧团大量排传统戏来满足观众的渴求,学员们也掀起了学习传统戏的高潮。“现在看,我能够在十几岁赶上改革开放,算是没有耽误太多工夫,还来得及学习老戏。要是再晚两年,可能就真的来不及了。”松岩说,京剧讲究幼功,要是再晚几年,自己的胳膊、腿都硬了,肯定练不了那些传统功夫了。更值得庆幸的是,那时许多老先生还健在,还有表现力,也还能够教学生,松岩趁机也学了不少传统戏。

肚子吃饱了,大家又开始琢磨艺术。风雷接连创作了《长征路上》《武松》《三打白骨精》《金翅大鹏》等剧,活跃的表现让央视注意上了他们,并首次登上央视戏曲频道。2002年,他们的《金翅大鹏》申报在香港举行的“全国绝活展演”,和众多精英同台演出,风雷稳稳地站住了大轴的位置。政府主管部门做外派演出计划时,也从刚开始对他们演出质量的疑虑,慢慢转变成“风雷演出没问题,就是价钱太高”。

就这么发了狠地演,15个月里他们演出793场,把剧团从濒临消失的边缘拽了回来,原先离开剧团的演员也都慢慢回来了。后来连续十年,他们年年演出都在500场以上。“我们先拢住了人气儿,然后就在质量上把关,哪怕一百块钱的活儿也得干好,否则就没有下回了。”松岩说。

“文革”期间,京剧演出就是八个样板戏,松岩所在剧团接受的训练也都是按照样板戏来的。1977年的一天,父亲带他去全国政协礼堂看“文革”后恢复演出的第一部传统戏——北京京剧团的《逼上梁山》,台上林冲一声“好大雪”,台下就彻底炸了窝。“我跟做梦似的,才发现传统戏居然可以这么好听,这么好看!”松岩说学了那么多年戏,那还是他第一次见水袖,还问父亲:演员的衣服为什么要在袖子前面接一块儿?

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